marcovaldo

Tant qu'à faire des parodies à partir de chansons populaires, que tout le monde fredonne, connaît, a déjà entendues, je disais qu'il fallait prendre des scies monumentales et s'il y en est une dans la chanson française, c'est celle-là. Devine laquelle ?

Oh, dit l'âne interrogatif, il y en a beaucoup. Je crois que la Piaf, ce petit moineau, devrait bien en avoir chantées quelques-unes. Et puis, pour moi, souviens-toi que je m'appelle Lucien, la chose est évidente et en plus, elle me plaît. Tu sais bien que pour échapper à mon destin et ne plus avoir cette apparence d'âne, je dois trouver des roses et même, je dois en manger. Donc, ce ne peut être que La Vie en Rose.

Oui, mais pour distinguer la parodie du premier coup d'œil, rien qu'au titre, tout en rappelant sans équivoque l'origine, il faut un titre très proche et très différent. T'as une idée ?

Bof, tu pourrais essayer La Vie en Noir, La Vie en Choses (un titre à la Pérec entre Les Choses et La Vie : mode d'emploi !), pourquoi pas d'ailleurs, La Vie : mode d'emploi ou L'Emploi, mode de vie, puisque tu chantes les aventures d'un chômeur ou d'une chômeuse.

Pas mal, tout ça. Mon emploi dans la vie, La vie et l'emploi. En fait, la chanson raconte une sorte de délire, de rêve éveillé d'un chômeur qui croit que le service mandaté pour l'aider à trouver de l'emploi va vraiment lui en trouver un et un vrai. Évidemment, c'est un songe, c'est pure imagination. C'est une supputation, une sorte de pari sur le futur. En fait, on lui promet de beaux jours, mais il ne les verra jamais. Ce contrôleur est un prometteur de beaux jours... De ce point de vue, il est exemplaire; c'est le contrôleur-type. De toute façon, le contrôleur n'a aucune illusion, lui; il sait qu'il y a des centaines de milliers de chômeurs et très peu d'emplois véritables. Le seul emploi qu'il pourrait vraiment offrir, c'est le sien. Mais évidemment, il ne le fera pas et on ne ferait qu'inverser les rôles. La machine à broyer continuerait à fonctionner.

Attends, dit l'âne en relevant ses oreilles, je crois que j'ai trouvé un titre pas mal. Que dirais-tu de Rêve en rose ? Ou de Futur en Rose ? Ou alors, L'Avenir en rose...

L'Avenir en Rose me plaît bien. On l'adopte. C'est un bon titre. Va donc pour L'Avenir en Rose. Au fait, tu crois que la Môme aurait eu quelque chose contre le fait qu'on utilise sa chanson pour défendre les chômeurs ?

A vrai dire, dit l'âne en se contorsionnant et en se grattant l'épaule gauche de son pied arrière, je crois bien qu'elle aurait été très contente, au contraire. Elle aussi a connu la misère. A mon avis, elle l'aurait même chantée. Rappelle-toi, elle chantait dans les cours au début, avant de devenir Edith Piaf.

Des yeux qui font baisser les miens
Un rire qui se perd sur sa bouche
Voilà le portrait sans retouches
Du contrôleur qui me tient

Quand il me parle d'emploi
Il me parle tout bas
Je vois l'avenir en rose
Il me parle de beaux jours
De beaux jours tous les jours
Et ça me fait quelque chose
Il est entré dans mon cœur
Une part de bonheur
Dont je connais la cause
C'est un emploi pour moi toute la vie
Il me l'a dit, l'a juré, pour la vie
Et dès que je l'aperçois
Alors je sens en moi,
Mon cœur qui bat

Des offres d'emploi à n'en plus finir
Un beau matin, j'ai une place
Les ennuis, les chagrins s'effacent
Heureux, heureux à en mourir

Quand il me parle d'emploi
Il me parle tout bas
Je vois l'avenir en rose
Il me parle de beaux jours
De beaux jours tous les jours
Et ça me fait quelque chose
Il est entré dans mon cœur
Une part de bonheur
Dont je connais la cause
C'est un emploi pour moi toute la vie
Il me l'a dit, l'a juré, pour la vie
Et dès que je l'aperçois
Alors je sens en moi,
Mon cœur qui bat
Mon cœur qui bat

Edith Piaf – musique Louiguy – La Vie en Rose – 1946

Parodie : Marco Valdo M.I. - 2008

Ah , dit Marco Valdo M.I. à son camarade l'âne.

Ah, dit Félix, l'âne noir et blanc en levant sa grosse tête d'âne vers son camarade Marco Valdo M.I., que veux-tu dire par ah ?

C'est comme un soulagement, un soupir de contentement., répond Marco Valdo M.I. J'ai écrit les chansons qu' on m'avait demandées.

Des chansons, dit l'âne aux yeux luisant de curiosité, késako ? Quelles chansons ? T'en as déjà fait tout plein.

Oui, oui, c'est bien sûr, mais ici elles sont d'un genre particulier.

Qu'est-ce qu'elles ont de particulier ? s'étonne l'âne (mais pas vraiment, c'est juste par courtoisie, par politesse, par amitié...Bref, pour relancer la conversation).

En fait, ce sont des parodies. Il y en a (provisoirement ) quatre.

Mais, dit l'âne en balançant la queue d'un air perplexe, c'est quoi ces parodies et pourquoi tu fais des parodies, maintenant.

Au fait, tu as raison, mon camarade, dit Marco Valdo M.I. On croit toujours connaître la langue et voilà, on dit un mot. On pense que c'est le bon mot. Et puis, d'un coup, comme ça, on se rend compte que c'est venu comme çà, que c'est intuitif. On dit un mot, on est certain que ce doit être le bon. Par exemple, parodie. On se dit que c'est pour se moquer, une sorte de contrefaçon d'une chanson « sérieuse » et puis, on sent comme une ironie, comme une moquerie.

Oui, c'est ça que j'ai senti, dit l'âne en s'ébrouant. Mais, je me demande de qui ou de quoi, tu te moques. De la chanson de départ, de l'auteur de cette chanson, ou du genre de chanson.

C'est assez juste, répond Marco Valdo M.I.. Tu prends par exemple, une scie majuscule, genre La Vie en Rose (Quand elle me prend dans ses doigts, je me sens tout chose...) ou Le Chanteur de Mexico (Merci, coco...) et tout en conservant, la métrique, la structure, le rythme, la mélodie, tu en changes le sens. Ou alors, « Les trois cloches », dont tu peux évidemment et facilement, faire « Les trois moches », ou « Les trois broches »... Ou alors, le célébrissime « Petit c... de Ninon », si joli, si fragile, gai comme un papillon, le petit c... de Ninon. Bon, c'est vrai, dans la chanson, c'est le coeur de Ninon. Mais toi, tu avais compris autre chose, comme j'ai vu à ton air goguenard.

Alors, c'est ça que tu as fait, dit l'âne un peu trop rapidement. Des chansons pour te moquer des chansons, de ceux qui écrivent els chansons.

Non, pas vraiment, dit Marco Valdo M.I. Cette fois, j'ai fait des parodies, mais dans un autre sens du mot. Pour ce sens va voir, par exemple, le petit Robert.

J'y vais. Où est-ce qu'il habite ?, dit l'âne du tac au tac.

Non, le petit Robert, c'est un dictionnaire. Eh bien, le petit Robert (le grand aussi d'ailleurs, car il y a un plus grand Robert, en plusieurs volumes de grands formats) rappelle que le mot parodie a un deuxième sens, une deuxième signification. Vois-tu, mon camarade l'âne. Il dit très exactement : « parodie : couplet, strophe composés pour être chantés sur un air connu. » Où a-t-il bien pu aller chercher ça, Robert ? C'est tout simple, chez Émile Littré, un siècle auparavant. Au passage, note et rappelle-toi qu'il est toujours intéressant d'aller vérifier au dictionnaire. On y apprend plein de choses.

Donc, tu viens de faire des parodies et on dirait que ça te plaît, dit l'âne en souriant. Et tu as fait ça comme ça ?

J'en ai fait quatre. J'en ferai d'autres, sans doute, car quand on a commencé, qui sait quand on pourra s'arrêter. Mais, bien sûr, ce n'est pas vraiment un hasard. Je les ai volontairement construites sur des chansons existantes; c'est une tradition des chansonniers, tu sais, ces gens qui brocardent les puissants, les gouvernants. Il suffit de voir d'ailleurs La Vache à Mille Francs de Jean Poiret, que Brel, auteur de la chanson parodiée par Jean Poiret qui était, je te le rappelle, « La Valse à Mille Temps » (ces deux chansons ont connu leur heure de gloire et furent des scies industrielles) a reprise sur scène à l'Olympia en 1961. Bel hommage au chansonnier.

Et les autres ? , demande l'âne alléché comme un renard au pied de l'arbre à corbeaux.

Il y en quatre au total :

Une sur la Valse à Mille temps de Brel que j'ai intitulée La Valse des chômeurs

Une sur la Vache à Mille francs de Poiret que j'ai intitulée Le chômage rend fou

Une sur Les Amoureux du Havre de Léo Ferré que j'ai intitulée Je chôme, tu chômes...

Une sur Y a pas de soleil en Alaska d'Antoine que j'ai intitulée Y a plein de chômeurs en Wallonie.

Ah, dit l'âne un peu incrédule, tu crois que ça va aller.

Je ne sais pas trop, dit Marco Valdo M.I. Ce sont des versions qui peuvent évoluer. Mais enfin, c'est un premier pas. Bien entendu, j'en ferai sans doute d'autres. Mais il me faut du temps. J'ai un milliard de choses en chantier.

Mais qui va bien pouvoir chanter ça, dit l'âne tracassé. Si on les chante jamais.

Oui, c'est une vraie question, dit Marco Valdo M.I. En fait, je pense à des chanteurs populaires, ceux qui chantent dans les rues, ceux qui chantent dans les fêtes locales, dans les rassemblements, dans les manifestations... Je pense aussi aux chorales. Enfin, on verra bien.

Je chôme, tu chômes...

Chanson des chômeurs désœuvrés, de Marco Valdo M.I.

dérivée des Amoureux du Havre – chanson de Léo Ferré.

On mange mal,

On dort comme on peut.

On vit mal,

On survit comme on peut

Je chôme, tu chômes, on chômera

Jusqu'à la fin du monde

Puisque la terre est ronde

Mon ami t'en fais pas

Les chômeuses, les chômeurs, leurs enfants

Se fichent du capital et du rendement

Ils survivent sans salaire

Comme on survit sur la terre

Je chôme, tu chômes, on chômera

Jusqu'à la fin du monde

Puisque la terre est ronde

Mon ami t'en fais pas

Les chômeurs désœuvrés

Ont du temps pour rêver

Et des jours libérés

Pour pouvoir s'entraider

Je chôme, tu chômes, on chômera

Jusqu'à la fin du monde

Puisque la terre est ronde

Mon ami t'en fais pas

Mon ami t'en fais pas.

Les chômeurs désargentés

Ont du temps pour rêver

Et des jours libérés

Pour pouvoir s'entraider

La valse des chômeurs

Sur la chanson de Jacques Brel - La Valse à Mille temps – 1959

La Chanson des Chômeurs - Marco Valdo M.I. 2008

Au premier jour de chômage
Tout seul, tu t'ennuies déjà
Au premier jour de chômage
Tu es seul mais tu t'aperçois
Que l'Forem bat la mesure
Le Forem t'impose un contrat
Et l'Onem qui bat la mesure
Te murmure murmure tout bas


Un chômeur bien content
Qui s'offre encore le temps
Qui s'offre encore le temps
De s'offrir des détours
Du côté de l'amour
Comme c'est charmant

Un chômeur mécontent
C'est beaucoup moins dansant
C'est beaucoup moins dansant
Mais pas aussi charmant
Qu'un chômeur bien content
Un chômeur mécontent

Être chômeur à vingt ans
Être chômeur à vingt ans
C'est beaucoup plus troublant
Mais tout aussi déprimant
Qu'être chômeur à cinquante ans

Quand il est chômeur à vingt ans
Le chômeur a tout le temps
De devenir chômeur à soixante ans
Un chômeur ça s'entend
A chaque carrefour
Avec sa rage que l'amour
Rafraîchit au printemps

Un chômeur à mille temps
Un chômeur à mille temps
Un chômeur a mis le temps
De patienter vingt ans
Tout en espérant
Trouver un emploi gratifiant

Un chômeur à mille temps
Un chômeur à mille temps
Un chômeur a mis le temps
A dix mille fois le temps
Dix mille fois le temps
De bâtir un roman

Au deuxième temps du chômage

Vous êtes deux, le contrôleur et toi
Au deuxième temps du chômage
Vous comptez tous les deux une deux trois
Et l'Forem qui bat la mesure
l'Onem qui limite tes droits
Et l'Onem qui prend des mesures
Te fredonne fredonne déjà

On va t'exclure du chômage
Car tu ne trouves pas l'emploi
On va t'exclure du chômage
Car des emplois, il n'y en a pas

Et l'Onem qui prend des mesures
Laisse enfin éclater sa joie.
Et l'Onem qui prend des mesures
L'Onem sanctionne déjà

Mais un chômeur mécontent
Un chômeur ça s'entend
Un chômeur ça s'entend
A chaque carrefour
Avec sa rage que l'amour
Rafraîchit au printemps

Mais dix chômeurs mécontents
Cent chômeurs mécontents
Mille chômeurs mécontents
Cent mille chômeurs, ça s'entend
A chaque carrefour
Avec leur rage que l'amour
Rafraîchit au printemps

Cent mille chômeurs, ça s'entend
A chaque carrefour
Avec leur rage que l'amour
Rafraîchit au printemps
Cent mille chômeurs mécontents
C'est bien embarrassant
Ça peut devenir méchants
Et foutre en l'air le gouvernement

Cent mille chômeurs mécontents
Cent mille chômeurs mécontents
ça descend dans la rue en chantant
pour faire valser les gouvernements...

Lalalala....

Le chômage rend fou

Sur la chanson de Jean Poiret – La Vache à Mille francs , 1961

parodie de la chanson de Jacques Brel - La Valse à Mille temps - 1959

La Chanson des Chômeurs - Marco Valdo M.I. 2008

Au premier temps du chômage,
Tout seul dans la file, je suis là,
Au premier temps du chômage,
Y a l'employeur, y a l'interim et y a moi,
Et l'Onem qui bat la mesure,
La mesure de mon emploi,
Et l'Onem qui bat la mesure,
Mesure aussi mes fins de mois.

Un chômeur obéissant,
Comme ce serait charmant,
Comme ce serait charmant
Et beaucoup plus tentant
Qu'un chômeur récalcitrant,
Un chômeur obéissant,
Un chômeur obéissant,
Fait un Onem content,
Un Forem performant,
Un marché du travail attrayant,
Un chômeur obéissant,

Un chômeur obéissant,
Ce serait plus intéressant
Pour les patrons
Et pour les exportations
Qu'un chômeur résistant
Un chômeur obéissant…

Un chômeur obéissant,
Ce serait plus intéressant
Pour les patrons
Et pour les exportations
Qu'un chômeur résistant
Un chômeur obéissant…


Au deuxième temps du chômage,
C'est à peine si je vois de l'emploi
Au deuxième temps du chômage,,
Y a du monde entre l'emploi et moi.
Il y a le contrôleur qui passe la mesure,
Le facilitateur qui lui emboîte le pas,
Pendant que les ministres nous assurent
Que le coût de la vie n'augmente pas.

Un chômeur débutant,
En quittant Marbehan,
Devient chemin faisant
Comme par enchantement
Un chômeur consentant
On ne sait pas comment,
Est menacé de sanctions,
Accepte les formations
Et devient par conséquent
Un chômeur encore plus obéissant,
Un chômeur obéissant,
C'est bougrement tentant,
C'est bougrement tentant
Pour les patrons et les gouvernants
D'en faire innocemment
Un chômeur encore plus obéissant.
Un chômeur servile,

Un chômeur servile,
En sortant de la ville,
Pris dans un tourbillon
Devient pour les patrons
Par un calcul habile
Une proie très facile
Et pour le gouvernement
Un citoyen consentant.

Un chômeur sanctionné
Un chômeur sanctionné
Sans ses allocations
Est une excellente leçon
Pour les récalcitrants
Pour tous les travailleurs
Qui auraient des idées
De vouloir être augmentés.
Et comme disent les patrons,
Le coût moyen de l'heure
Est beaucoup trop élevé,
C'est une grave erreur,
Et pour le compenser,
Il faut de la productivité,
De la mobilité, de la flexibilité,
Et de la docilité.

Pour garantir tout çà,
Y faudrait licencier,
Faut plus de syndicats,
Faut plus de délégués.
Les salaires trop élevés
Faudrait les diminuer
Pour pouvoir augmenter
Le revenu des rentiers,
Il faut diminuer
Les salaires trop élevés, bien trop élevés
Pour pouvoir augmenter
Le revenu des rentiers,
Il faut diminuer
Les salaires trop élevés, bien trop élevés

Au dernier temps du chômage,
Dans la rue, le chômeur est là,
Au dernier temps du chômage,
Y a le chômeur et toujours pas d'emploi.
Et l'Etat, qui prend des mesures,
L'Etat qui mesure notre émoi,
Et l'Etat qui prend des mesures,
Pour exclure un peu plus chaque mois.

Oh le chômage ! Le chômage …
Oh le chômage nous rendra fous !
Oh le chômage ! Le chômage...
Ils se foutent vraiment de nous.

Y a plein de chômeurs en Wallonie

Trois Carolos à l'entrée du métro
Écoutaient le chômeur Polo
Qui racontait ses ennuis
Depuis que l'Onem le poursuit

Quand t'es chômeur à Charleroi
Tu peux courir après un emploi
Y pas d'emplois à Charleroi
Que des petits boulots, que de la tonte de gazon
Rien que de l'intérim et des trucs à la con.

Boumbadaboumbadaboum boumboum
Boumbadaboumbadaboum boumboum

Trois chômeurs liégeois assis sur banc
Se racontaient leurs emmerdements
Se disaient tous les ennuis
Qu'ils ont quand l'Onem les poursuit
 
Quand tu deviens chômeur à Liège
Tu tombes vraiment dans un piège
Car à Liège, y a pas d'emplois
Y en a pas plus qu'à Charleroi
Que des petits boulots, que de la tonte de gazon
Rien que de l'intérim et des trucs à la con.
 
Boumbadaboumbadaboum boumboum
Boumbadaboumbadaboum boumboum

Trois Louvièrois au bord du canal
Regardaient l'eau sans avoir le moral
Se disaient tous les ennuis
Qu'ils ont depuis que l'Onem les poursuit

Y a pas travail pour les Louvièrois
Tu peux toujours courir quand t'habites là
Y en pas plus qu'à Charleroi
Que des petits boulots, que de la tonte de gazon
Rien que de l'intérim et des trucs à la con.

Boumbadaboumbadaboum boumboum
Boumbadaboumbadaboum boumboum

Y a plein de chômeurs en Wallonie
Tu peux toujours aller en Flamanie
Y a pas d'emplois en Wallonie
Que des petits boulots, que de la tonte de gazon
Rien que de l'intérim et des trucs à la con.

Boumbadaboumbadaboum boumboum
Boumbadaboumbadaboum boumboum

Boumbadaboumbadaboum boumboum
Boumbadaboumbadaboum boumboum

Ciribiribin est un beau titre pour une chanson et pour une chanson léviane, plus encore.

Est-ce du piémontais, que cette étrange langue ? Ciribiribin. Il faut le supposer. Ciribiribin. Quelle autre langue aurait pu bercer Carlo Levi enfant ? La Turin du début du siècle dernier. Air d'enfance, chansonnette nostalgique. Ciribiribin. C'était, il y a un siècle, avec cette foutue impression que c'était hier.

En compagnie de Carlo Levi, on a toujours l'impression d'y être, que si ce n'était maintenant, c'était tout proche, qu'il suffit de tourner le coin, qu'il suffit d'ouvrir la porte, qu'il suffit de fredonner. Ciribiribin.

Ciribiribin. Là, on est à Moscou, dans un grand hôtel. On y est vers 1960. Une époque révolue, certes; oubliée pour beaucoup et d'un coup, terriblement présente, et le retour fulgurant de cette Espagne républicaine qui fit la grandeur de l'Europe avant que les démocraties ne se couchent devant les délires les plus abjects. Benito, Adolf, Antonio, Francisco, bourrels absurdes.

Ciribiribin, on boit la vodka au milieu des peuples oubliés: Ouzbèkes, Afghans; Irakiens, Libanais. Moi, dit Marco Valdo M.I à l'âne, dans la chasse aux sorcières, je prends toujours le parti des sorcières.

Ciribiribin. Benito, Adolf, Antonio, Francisco. Nous n'avons pas oublié la guerre que l'on fit au peuple catalan qui fut si près de réussir une révolution majeure et libertaire, la guerre que l'on fit aux Basques – non dimenticare Guernica, ne pas oublier Guernica, la guerre que l'on fit aux Madrilènes et aux Castillans, aux Galiciens, la guerre plus feutrée, plus étouffée que l'on fit aux voisins portugais.

Et celle que l'implanté au sourire javellisé fait actuellement aux Italiens, et celle que l'on fait aujourd'hui aux pauvres du monde entier... Ciribiribin.

Nous voici revenus au temps des chansonnettes. Ciribiribin.
Buvons une vodka à Moscou avec Carlo Levi et Ciribiribin...

Che bel bôchin

Ciribiribin

Ciribiribin, che bel facin

Che bel bôchin

Che bel nasin…

entourés d’Ousbèkes, de Tartares,

de Mongols, de Georgiens,

de Chinois, de Hongrois,

d’Azerbaïdjanais, de Kirghizes,

nous affrontâmes notre vodka.

Ciribiribin, che bel facin

Che bel bôchin

Che bel nasin…

Le garçon était un petit brun,

à la peau pâle couleur d’olive :

un Espagnol, un réfugié,

Arrivé à la fin de la guerre civile.

Il raconta sa vie, ses années de guerre,

les sept blessures reçues sur les différents fronts de bataille,

sa femme qui dut fuir encore enfant, avec l’armée républicaine,

la vie en émigration.

Ciribiribin, che bel facin

Che bel bôchin

Che bel nasin…

Barcelone, avant la guerre,

et Zamora, le grand Zamora, le fameux Zamora,

ce gardien merveilleux

qui trahit Barcelone pour Madrid,

puni par un paladin catalan,

qui en shootant un ballon si terrible

cassa les mains de Zamora.

Ciribiribin, che bel facin

Che bel bôchin

Che bel nasin…

Ces choses s’étaient passées au temps des chansonnettes.

Peu après, un vent de tempête

avait poussé les hommes

aux plus impensables héroïsmes.

Mais la vie d’un homme,

d’un simple serveur espagnol,

comme la nôtre,

englobe toutes choses

et une infinité d’autres également

et un même ciel les couvre

de ses étoiles si lointaines.

Ciribiribin, che bel facin

Che bel bôchin

Che bel nasin…

Un jour de colère, Marco Valdo M.I. a lancé son cri de guerre, son péan, sa devise, son destin :

« Io sono un'uomo poetico ».

Sans trop savoir la portée de cette singulière affirmation.

Qui ose encore aujourd'hui s'affirmer « poétique » et y voir le plus haut destin de l'humaine vie ? Qui ose se vouloir encore jongleur de mots ? Que pourrait-il en tirer ? Il n'y a rien à gagner à pareils contorsions, sauf peut-être, sauf sans doute de se rencontrer soi-même.

Sauf de faire des choses poétiques comme un cordonnier fait des chaussures; mais la poésie comme la chaussure de cordonnier est devenue une chose désuète. Peut-on vivre de la chaussure artisanale ? J'en doute. Du plaisir de faire des chaussures à la main, certainement.

Il en va de même pour le faiseur de poèmes, lequel à l'évidence s'apparente au faiseur de rêves, faiseur de nuages et autres saltimbanques (qui saute au dessus du banc ou qui fait sauter les banques ? On ne sait trop que choisir comme destin...).

Aujourd'hui, Marco Valdo M.I. dans un tour de passe-passe, dans un geste de prestidigitation, a décidé de faire disparaître l'Italie, il a pris la route de l'exil. Le retour de l'implanté au sourire de bronze et les premières ratonnades l'y ont vivement incité.

Rappel de "Non Mollare" : ne jamais collaborer avec ceux-là, fascistes, néo-fascistes, post-fascistes, simili-fascistes et apparentés.

On y reviendra.

Retour donc à Carlo Levi et faisons joyeusement disparaître, ne fût-ce qu'un instant, ne fût-ce que fortuitement, cette Italie de la honte, de l'ambition, de l'arrogance, de l'avidité et de l'asphyxie (morale, psychique, s'entend) ... Rien que pour respirer un peu.

Marco Valdo M.I. raconte la disparition de l'Italie. Qu'on ne s'en effraie pas; ce n'est pas un poseur de bombes, il n'a aucune vocation à réduire la planète en poussière ou à escamoter dans une grande explosion attentatoire et pour tout dire, terroriste tout un pays d'un coup, sans compter ses habitants.

Certes, la disparition d'un monde est toujours préoccupante. On ne s'est toujours pas remis de la disparition de l'Atlantide et personne ne sait d'ailleurs où elle a sombré, si tel fut son destin. Au fait, on n'en sait rien.

N'est-ce pas le destin qui attend les îles britanniques ? ou d'autres régions d'Europe que la fonte des pôles et la montée des mers pourraient engloutir. Même si les cloches des villes englouties, même si les palais des cités antiques perdus sous les mers ou noyés dans des lacs enchantent bien des songes, on veut croire que tout cela n'est pas pour demain.

Il est bien des mystères et la disparition est toujours intrigante.

Mais enfin, il n'est nullement question de tout cela et cette introduction catastrophique est seulement le prétexte à une nouvelle canzone léviane qui raconte la disparition de l'Italie, celle que connaît le voyageur moderne quittant Rome en soirée et remontant vers le Nord.

En fait, cette canzone léviane – comme toutes ses sœurs – a pour seul but de susciter une attention, de donner un écho à ce qui se trouve – quand on cherche – dans l'œuvre de Carlo Levi. D'où son nom de « léviane ».

Carlo Levi était un grand voyageur et d'exils en reportages, de navettes entre Turin et Aliano, entre Rome et Alassio, il n'arrêtait pas de partir et de voir disparaître les choses à la tombée de la nuit.

Cette sensation, ce moment, cet instant fugace, cette disparition de Rome d'abord, de l'Italie ensuite, Marco Valdo M.I. lui aussi l'a ressentie et reprenant – en partie les mots de Carlo Levi, il a noté, comme sur une partition, la musique particulière de cet effacement dans la nuit.

La disparition de l'Italie

L'avion

immobile,

vibre et frémit,

court sur la piste,

et le voilà dans le ciel.

Ciampino, la via Appia,

les tombes sont en dessous de nous.

Plus légers que l'air,

liés aux sièges, sans pensées.

Dans le crépuscule de la nuit,

la campagne romaine,

de lointaines lampes rouges,

les lumières rouges de l'aile,

on entre dans le ciel rouge

Coucher de soleil,

nuages allongés, fumées, vapeurs,

une côte indéterminée,

une ombre profonde et bleue,

c'est peut-être la mer.

Le rouge du ciel occidental jaunit

se voile de marron et de gris

le ciel se fait jaune et vert,

mêlé d'ombres marines,

toujours plus sombre,

et dans cette ombre,

l'Italie,

disparaît en dessous de nous.

Fabrizio De Andrè avait une tendresse particulière pour les femmes - on le comprend. Il avait aussi une manière d'en parler et de défendre celles que la pudibonderie faisait profession de mépriser et de chasser. Brassens avait dit de bien belles choses de Margoton et de son petit chat; De Andrè raconte - à sa manière - une histoire semblable où la jalousie et la cuistrerie reçoivent leur lot de verges. Une scène, toute une aventure, tout un monde en quelques couplets, en quelques vers. Il y a là derrière tout un cinéma, une manière assez proche de la "comédie à l'italienne", un conte à moralité. Car au fond, ce qui tend l'arc de De Andrè, c'est une certaine conception de la justice et de la morale et cette idée toute de liberté vêtue qu'une manière en vaut bien une autre, que chacun devrait pouvoir vivre sa vie sans subir les fourches villageoises et bigotes et somme toute, que l'amour est un ingrédient essentiel d'un quotidien arrosé de jus de bonheur et que Marie la Vierge et Bouche de Rose, l'amoureuse, font ensemble la procession.
Que celui qui n'a jamais baisé une bouche, jette la première pierre !

Bouche de Rose.

On l'appelait Bouche de Rose
Elle mettait l'amour au dessus de tout
On l'appelait Bouche de rose
Elle mettait l'amour par dessus tout

Dès son arrivée à la gare
Du village de Saint Hilaire
Tous s'aperçurent d'un regard
Qu'elle n'avait rien d'un missionnaire.

Y en a qui font l'amour par ennui
Y en a qui en font une profession
Bouche de Rose ni l'un ni l'autre
Elle le faisait par passion

Mais la passion souvent conduit
A satisfaire ses propres envies
Sans chercher si le bien-aimé
A le cœur libre ou est marié

Il fallut que cela un jour advienne
Bouche de Rose s'attira
La colère funeste des chiennes
Auxquelles elle avait piqué leur plat.

Mais les commères du village
Ne brillaient pas par l'initiative
Leurs répliques à cet outrage
Se limitèrent à l'invective.

On sait que les gens donnent de bon conseil
Discourant comme Jésus au Temple,
On sait que les gens donnent de bon conseil
Quand ils ne peuvent donner le mauvais exemple.

Ainsi une vieille jamais mariée
Sans enfant et sans désir,
S'efforça avec plaisir,
De donner à toutes le conseil approprié.

S'adressant à ces cornues, elle dit
Sur un ton sans réplique :
« Le vol d'amour doit être puni
par les autorités publiques ».

Elles s'en allèrent trouver le commandant
Et lui dirent sans barguigner :
« Cette salope a déjà plus de clients
Que tout un supermarché »

On envoya quatre gendarmes
Avec leur plumet, avec leur plumet,
On envoya quatre gendarmes
Avec leur plumet et leurs armes.

Le cœur tendre n'est pas du métier
Que pratiquent les carabiniers
Mais cette fois au train
Ils l'emmenèrent sans trop d'entrain

Cette nouvelle originale
N'eut besoin d'aucun journal.
Comme une flèche décochée,
Partout, elle s'est envolée.

A la gare, tous étaient là
Du commandant au sacristain
A la gare, tous étaient là
Les yeux rouges, le chapeau à la main.

Pour saluer celle qui
sans aucune prétention,
Pour saluer celle qui
importa l'amour dans le canton.

Sur le quai, on voyait une pancarte jaune
Avec un écrit au mitant
Qui disait : « Adieu Bouche de Rose
Avec toi, s'en va le printemps ».

Et à l'arrêt suivant, dans la gare
L'attendaient plus de gens qu'à son départ
Celui-ci jetait un baiser, celui-là une fleur
Ce dernier la réservait pour deux heures.

Jusqu'au curé, qui ne déteste pas
entre un miserere et un Ave-maria
la beauté sans concession,
Qui la voulut dans sa procession.

On promena l'un menant l'autre, dans tout le pays,
Les deux amours : le sacré et le mécréant.
Bouche de Rose en surplis
Et la Vierge au premier rang.

Fabrizio De André - Bocca di Rosa - 1967.
Version française : Marco Valdo M.I.